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　　作為國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師，程淑美有著近50年“水”與“火”的歷練：打磨玉器離不開(kāi)水，而花絲鑲嵌則必須有火的灼燒——在“水深火熱”中煉就的絕技 

　　口述實(shí)錄
　　國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目
　　花絲鑲嵌技藝代表性傳承人
　　程淑美

　　跨進(jìn)花絲鑲嵌的門
　　方知學(xué)藝的“水深火熱”
　　在學(xué)校的一二年級(jí)時(shí)，我們學(xué)的是美術(shù)課，包括素描、工筆、小寫意國(guó)畫、水彩、水粉、圖案以及課時(shí)較少的泥塑課和一些特殊技法的膠水畫等。工藝美校是半工半讀的教學(xué)方式，三四年級(jí)開(kāi)始就由原通州花絲廠的呂振芳師傅教我們花絲鑲嵌的入門技術(shù)：掐絲、吹燈焊接、制作小件成品。那時(shí)，工藝美術(shù)學(xué)校的教學(xué)樓與北京工藝美術(shù)研究所在一座樓房里(現(xiàn)在龍?zhí)逗钠骷龔S大樓)，北京工藝美術(shù)各個(gè)行業(yè)技藝最高、資格最老的老藝人們?nèi)窝芯繂T，我們工藝美校花絲專業(yè)的學(xué)生去研究所上課，就是由翟德壽老藝人親自教授理論課與技術(shù)課。
　　花絲鑲嵌所用的原材料以金、銀、銅為主，金屬的加工離不開(kāi)火：化料、拔絲、軋片，掐絲、制胎、鏨刻，焊接……哪道工序都離不開(kāi)火，一年四季工作在“火熱”之中，手被灼傷是經(jīng)常的事。此外，還有輔料的制作如化焊藥、熬膠以及一些工具的制作等，都要會(huì)做。工序繁多，技術(shù)復(fù)雜，工作又臟又累不說(shuō)，還屬有毒有害工種，真讓人想象不出故宮里那些金光燦燦鑲滿寶石的藝術(shù)珍品會(huì)是從這樣的環(huán)境中產(chǎn)生的。難怪師傅說(shuō)：一般行業(yè)學(xué)徒三年出師，花絲鑲嵌行業(yè)要學(xué)三年零一“節(jié)”，才可出徒。這一行要想干得好，得干到老學(xué)到老。
　　在校學(xué)習(xí)的第四年，亦即1965年至1966年的一個(gè)學(xué)年，花絲專業(yè)的幾位學(xué)生下到通州花絲廠設(shè)計(jì)室和生產(chǎn)車間實(shí)習(xí)，我國(guó)第一屆國(guó)家級(jí)首飾設(shè)計(jì)大師吳可南老師的親自指導(dǎo)，使我在石鑲作品的設(shè)計(jì)上獲益匪淺。那時(shí)，我們每天在車間和工人師傅們一起工作8小時(shí)，由班組長(zhǎng)安排生產(chǎn)任務(wù)，我在生產(chǎn)第一線得到了設(shè)計(jì)與生產(chǎn)結(jié)合的鍛煉，還設(shè)計(jì)了一款嵌方形松石戒指，被選送到法國(guó)并拿回一個(gè)大獎(jiǎng)。
　　從工藝美校畢業(yè)后，我被分配到原北京工藝美術(shù)工廠工作。這是個(gè)綜合性的工廠，有花絲、玉器、象牙、景泰藍(lán)等很多車間，我覺(jué)得自己在校學(xué)習(xí)雕塑課較少，于是決定去玉器車間再學(xué)學(xué)玉雕技術(shù)，提高立體造型能力。玉器的制作離不開(kāi)水，每個(gè)人的機(jī)器就是一臺(tái)水凳，我在涼水的浸泡中一干就是13年。在玉器車間，我被安排在獸班——以做動(dòng)物為主的班組，當(dāng)時(shí)正值“文革”期間，玉雕行業(yè)“四大怪”之一的何榮老藝人也從設(shè)計(jì)室下放到這個(gè)班組干活兒，我有幸得到了何老藝人的親傳指點(diǎn)。那13年，我做了多少件作品已記不清，有動(dòng)物、人物，也有人與動(dòng)物結(jié)合的作品，多次參加北京及全國(guó)的展覽并獲獎(jiǎng)。

　　非遺傳承任重道遠(yuǎn)
　　獨(dú)創(chuàng)出“程氏花絲”絕技
　　1983年，因工作變動(dòng)我又調(diào)回到花絲車間設(shè)計(jì)室，設(shè)計(jì)監(jiān)制的作品達(dá)上百種，小件的20至30cm高，大件的160cm高，有的中、小件訂單達(dá)幾百件，如銀制白衣大士，臺(tái)灣客戶曾一下子訂了400件。上世紀(jì)80年代，是我們花絲鑲嵌最輝煌的時(shí)候，作品品種很多，有鳥類、走獸、魚蝦類，還有器皿類、吉祥擺件、仕女人物、古代武士以及觀音、釋迦佛造像等。那時(shí)，產(chǎn)品幾乎都是按客戶的要求定做，我的觀音作品很有影響，所以設(shè)計(jì)得最多，被稱為“程觀音”，現(xiàn)在我為北京工美集團(tuán)出口部設(shè)計(jì)監(jiān)制的三種觀音造像即譽(yù)為“程氏觀音”。因?yàn)槲业淖髌酚凶约旱娘L(fēng)格和特點(diǎn)，我的花絲技藝被北京市工美協(xié)會(huì)譽(yù)為“程氏花絲”。
　　我于2000年退休，作為國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師，我還肩負(fù)著傳承的重?fù)?dān)，因而成立了大師工作室。工作室在我所居住的安貞街道辦事處領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注下，在安華西里社區(qū)的大力協(xié)助下給予了解決。盡管工作室的條件差些，但為了讓這項(xiàng)非遺傳承下去，我仍在不斷地追求著。2003年，我的作品《慈航普度》在北京首屆工藝美術(shù)節(jié)展評(píng)中獲得金獎(jiǎng)；《普度觀音》獲2008年中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展金獎(jiǎng)；《“盛世永年”如意》獲2009年第四屆北京工藝美術(shù)展北京“工美杯”特別金獎(jiǎng)。在2001年10月舉辦的中國(guó)杭州西湖博覽會(huì)上，我的最新作品《富貴觀音》獲得金獎(jiǎng)。

　　走近程淑美
　　花絲鑲嵌是個(gè)干到老學(xué)到老的行業(yè)
　　程淑美太忙，采訪程淑美，來(lái)來(lái)回回約了不下10次。
　　作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——北京花絲鑲嵌技藝的傳承人，程淑美這兩個(gè)月來(lái)一直奔走于大江南北。剛從杭州的中國(guó)西湖博覽會(huì)回京，幾乎沒(méi)歇腳，又受中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)委托飛到了海南，為海南國(guó)際旅游商品工業(yè)設(shè)計(jì)大賽做評(píng)委。好不容易約好了11月9日采訪，但上午她還要趕到國(guó)展中心布展，因?yàn)榈诹鶎弥袊?guó)文博會(huì)10日開(kāi)幕，程淑美的最新金獎(jiǎng)作品《富貴觀音》要在1號(hào)館的北京市“工美杯”大展中展出……
　　程淑美的大師工作室位于安華橋南面一個(gè)小區(qū)的地下室，下午3點(diǎn)，太陽(yáng)明晃晃的，但地下室里要開(kāi)好幾盞燈。走進(jìn)地下室時(shí)，方知這里是小區(qū)的文化活動(dòng)中心，樂(lè)舞喧囂，熱鬧非凡，十來(lái)個(gè)人正伴著樂(lè)曲翩然起舞。大師工作室是地下室東北角的一間房子，關(guān)上房門，外面的喧囂仍不時(shí)地“鉆”到屋里。所謂工作室，其實(shí)不足20平方米。從靠東墻一溜柜子里陳設(shè)的幾十件大小不一的花絲鑲嵌作品中可以看出，每一件都凝聚了程淑美大師的心血。由于北京尚未供暖，室內(nèi)有些清冷，但說(shuō)起花絲鑲嵌，她的心頭就像涌出一股熱流，從當(dāng)年學(xué)藝如何艱辛到當(dāng)下對(duì)傳承人匱乏的憂慮，竟滔滔不絕地說(shuō)了三個(gè)小時(shí)，到記者告別時(shí)，仍然意猶未盡。
　　如果從17歲考進(jìn)北京工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)花絲鑲嵌算起，今年66歲的程淑美在這個(gè)行當(dāng)已干了近半個(gè)世紀(jì)。但她說(shuō)，這是個(gè)干到老學(xué)到老的行業(yè)，哪怕有了“大師”名頭兒，仍要不斷地追求與學(xué)習(xí)，因?yàn)榇髱煵煌诩紟煟挥胁粩嗄贸霆?dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)，才能無(wú)愧于大師的稱號(hào)。

　　現(xiàn)場(chǎng)親歷
　　“金”在“火”中升華
　　程淑美將花絲鑲嵌形容為金與火的藝術(shù)。“金”是指花絲的用料，金因其良好的延展性、可塑性和穩(wěn)定性，成為花絲鑲嵌藝術(shù)的載體；“火”是指花絲鑲嵌離不開(kāi)火的灼燒，從熔金、拔絲、軋片到制胎、焊接，每一件作品自始至終都是靠火來(lái)輔助?；ńz鑲嵌是燕京八絕中工藝最繁復(fù)的一項(xiàng)技藝，僅花絲就有正反花絲、拱絲、麻花絲、竹節(jié)絲、羅絲、鳳眼絲、祥絲、麥穗絲等十幾種不同紋樣，花絲的掐、填、焊、堆、壘、織、編等幾十道工序更是各有講究。其中焊接工藝尤見(jiàn)功力，一根根細(xì)過(guò)發(fā)絲的花絲焊接在器物上組成紋飾，火頭兒上稍有閃失就會(huì)前功盡棄。程淑美感慨地說(shuō)，現(xiàn)在有了燃?xì)獯祷鸸ぞ?，不用再像過(guò)去那樣用煤油燈了。當(dāng)年焊接花絲都是拿一個(gè)吹筒對(duì)著煤油燈，鼻子吸氣嘴吹氣，用自己的氣息控制火頭兒大小和時(shí)間的長(zhǎng)短，常常吹到頭暈眼花，被煤油燈熏得一臉黑。
　　將一根根花絲變成一件完整的藝術(shù)品，其工藝之繁復(fù)確實(shí)令人難以想象，一件新作光設(shè)計(jì)畫稿就要三四十天，每一個(gè)裝飾、每一朵花形都要單獨(dú)出一張?jiān)O(shè)計(jì)圖紙……
　　學(xué)起來(lái)難、工作條件艱苦、干出名堂不易等等，正是花絲鑲嵌技藝后繼乏人的原因?，F(xiàn)在，程淑美的大師工作室實(shí)際上是全家上陣——他的愛(ài)人、也在工美行業(yè)干了一輩子的高振聲一直在她身邊鼎力相助，兒子高欣程則成了正式拜她為師的徒弟。

　　鏈接
　　花絲鑲嵌
　　始于商代以前
　　花絲鑲嵌在我國(guó)有著悠久的歷史，商周時(shí)期出土的金銀器中，其工藝水平已相當(dāng)精湛。1977年在北京平谷縣劉家河發(fā)現(xiàn)的商晚期的金臂釧和金耳環(huán)，是北京較早的花絲鑲嵌制品?；ńz鑲嵌制作技藝又稱“細(xì)金工藝”，是“花絲”和“鑲嵌”兩種制作技藝的結(jié)合?；ńz多選用金、銀、銅為原料；技法則包括掐、填、鏨、焊、編、織等。
　　北京地區(qū)自公元1153年金中都建立，金銀工藝即開(kāi)始興盛起來(lái)。元大都建立后設(shè)置有各種管理手工業(yè)作坊的機(jī)構(gòu)，其中就有銀局。明清兩代是北京花絲鑲嵌的興盛時(shí)期，宮廷設(shè)有造辦處，集中了全國(guó)的能工巧匠，南北方花絲鑲嵌制作技藝得以交流，并融合少數(shù)民族工藝美術(shù)之長(zhǎng)，形成了北京花絲鑲嵌的獨(dú)特技藝，其中北京十三陵出土的明萬(wàn)歷皇帝金冠堪稱杰作。

　　兒時(shí)想當(dāng)個(gè)畫家
　　沒(méi)想到與花絲鑲嵌結(jié)緣
　　我出身于工人家庭，父母都與美術(shù)或工藝美術(shù)無(wú)緣，只有外祖父在建筑業(yè)工作，新中國(guó)成立初期北京十大建筑的建設(shè)，老人家都參加了。上小學(xué)前，我經(jīng)常拿外祖父用的油漆彩畫的色譜看著玩兒，那變化無(wú)窮的色彩深深地吸引著我，外祖父給我買的小人書，訂的連環(huán)畫報(bào)是我的最愛(ài)。那時(shí)，我最喜歡照著書畫小人兒，尤其喜歡畫仕女。上小學(xué)時(shí)，特別喜歡手工勞動(dòng)課，喜歡繡花以及手工藝的小玩藝兒，還喜歡畫黑板報(bào)，在小學(xué)五六年級(jí)時(shí)被